Die Inszenierung der Befreiung, die niemand prüft
Ein Panzer rollt über roten Staub. Russische Flagge im Wind. Männer jubeln, Frauen winken, Kinder salutieren. Wer das Video sieht, in Bamako, in Ouagadougou, in Niamey, sieht Befreiung. Was er nicht sieht: dass die Sequenz in Burkina Faso gedreht wurde, um den Putsch in Niger zu inszenieren; dass die Zustimmung, die sie zeigen soll, Choreografie ist; dass die jubelnden Menschen bezahlte Statisten sind oder Bewohner eines Dorfes, das zufällig im Hintergrund lag.
Die Mechanismen sind nicht neu. Wer Genf kennt, wer Verträge hat sterben sehen, wer Männern ins Gesicht geschaut hat, während sie lächelten und logen, der erkennt die Architektur wieder. Es ist die Architektur der plausiblen Abstreitbarkeit, die Jewgeni Prigoschin dem Kreml vermacht hat – ein Vermächtnis, das über den Tod seines Stifters hinaus wirkt. Die ehemaligen Wagner-Kämpfer sind nicht verschwunden. Sie haben das Kostüm gewechselt: vom Söldner zum Drehbuchautor, vom Schützen zum Kameramann.
Daneben sendet Radio Lengo Songo in der Zentralafrikanischen Republik prorussische Parolen, durchmischt mit lokalen Stimmen – eine Melange, die wirkt, weil sie klingt wie Heimat. Die Technologie dahinter kommt aus China, dem zweiten Spieler im Konzert, geduldiger, leiser, mit denselben Zielen. African Initiative, ein Medienunternehmen mit grauer Verbindung zu den russischen Diensten, verbreitet Inhalte, die offiziell niemand in Auftrag gegeben hat. RT, Sputnik und TV BRICS sind direkter, plumper, aber effizienter – das verlängerte Sprachrohr des Kreml, getarnt als Nachricht.
Russland braucht keine Fakten. Es braucht ein Vakuum. Und das Vakuum ist da, gefüllt mit der Wut über einen Kolonialismus, der nie ganz vergangen ist. Drei Fragen bleiben offen, die niemand stellt: Wer bezahlt die Sender, wer koordiniert über Ländergrenzen hinweg, und wer prüft, ob die Bevölkerung glaubt – oder ob sie nur glauben will? Die gepanzerten Fahrzeuge, die durch das Video rollen, existieren möglicherweise. Möglicherweise nicht. Es ist gleichgültig. Was existiert, ist die Wirkung. Und Wirkung ist das Einzige, was in diesem Theater zählt, das sich als Wahrheit verkleidet.
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