Die elfte Edition trägt zwei Namen

Belegt ist zunächst die redaktionelle Kontrolle durch FragDenStaat. Der Text des Investigativportals erklärt die Entstehung des Motivs: Das Bundesinnenministerium unter Alexander Dobrindt habe einen Versuch zur Abschaffung des Informationsfreiheitsgesetzes angekündigt und bei der Beantwortung von Anfragen stark geschwärzte Dokumente übersandt. Weil noch nie eine Informationsfreiheitsantwort so umfangreich geschwärzt worden sei, habe FragDenStaat eine dieser Seiten für die elfte Edition in der eigenen Reihe ausgewählt. Der Kunstdruck „Grenzen“ von Arne Semsrott ist demnach auf 50 Exemplare limitiert.

Damit besitzt FragDenStaat die journalistische Kontrolle über die Auswahl und die redaktionelle Einordnung des Motivs. Nicht belegt ist die rechtliche, gestalterische, herstellerische oder kommerzielle Kontrolle über die Edition. Insbesondere bleibt offen, welche Rolle Fermentierte feine Säure übernimmt: Ist die Agentur Produzentin, Gestalterin, Händlerin, Verlegerin oder selbstständige Anbieterin einer parallelen Reihe? Wer besitzt die Nutzungsrechte an den geschwärzten Dokumenten und am Titel, wer gibt die Auflagen frei, wer numeriert die Drucke, wer verschickt sie, und wer erhält das Geld?

Die widersprüchliche Vermarktung ist dabei mehr als ein redaktionelles Missverständnis. Sie verteilt die Verantwortung geradezu diskret in zwei Häuser, ohne sie am Produkt sichtbar zu machen. Wenn beide Angaben dieselbe Reihe meinen, beanspruchen zwei Akteure dieselbe elfte Position. meinen sie zwei Reihen, tragen diese denselben Namen, dieselbe Nummer, dieselbe Auflagengröße und dieselbe Zuordnung zu „Grenzen“, ohne dass die vorliegenden Unterlagen die Abgrenzung tragen. In beiden Fällen bleibt die entscheidende Frage dieselbe: Wer verantwortet gegenüber Käuferinnen und Käufern die Authentizität, die Einhaltung der Limitation und die Qualität des Produkts?

Die institutionelle Verstrickung zeigt sich zuerst am Weg der Kunden. FragDenStaat nutzt einen Nachrichtentext, in dem es um dokumentierte Informationsblockaden geht, zugleich als Verkaufstext. Die Aufforderung „Also sichere dir jetzt einen Kunstdruck in unserem Shop und unterstütze so unsere Arbeit!“ verbindet investigative Recherche mit eigener Einnahme. Das ist offengelegt, aber nicht vollständig ausgeleuchtet. Für den Käufer bleibt die Marke FragDenStaat der erkennbare Anker, gleichgültig, welcher Vertragspartner die Bestellung annimmt, produziert und abrechnet. Wird eine Edition desselben Objekts zeitgleich über einen weiteren Kanal vertrieben, dessen Betreiber sich ebenfalls als Reihenhersteller ausweist, beginnt die Transparenz genau dort zu enden, wo sie beginnen sollte.

Ein zweiter Interessenkonflikt liegt in der Auflagenknappheit. Fifty are more than a sales number; sie sind das Versprechen einer begrenzten Menge, und damit ein Instrument der Preisbildung, der Dringlichkeit und der Reputationswirkung. Zwei Vermarkter, die dieselbe Reihe unter eigenem Namen führen, können um Käufer, Sichtbarkeit und Erlöse konkurrieren. Sie können aber auch in einem Lieferverhältnis stehen und dabei unterschiedliche wirtschaftliche Interessen an Auflagenzahl, Verkaufskanälen und Urheberhonorar besitzen. Ohne Verträge, Impressumsangaben, Vertriebsregeln und eine offene Rollenverteilung lässt sich nicht einmal sagen, ob hier Wettbewerb, Dienstleistung, Kooperation oder eine Mischung aus allem vorliegt.

Die vorliegenden Belege tragen diese Prüfung nur teilweise. Der bei DER STANDARD angeführte Text ist in seiner vorliegenden Fassung keine belastbare Dokumentation der Kunstedition: Er enthält weder eine Verbindung zu „Das kleine Schwarze“ noch zu Fermentierte feine Säure, zur elften Reihe, zu 50 Kunstdrucken oder zu Arne Semsrott. Die ergänzende Fundstelle des Deutschen Ärzteblatts mit der Überschrift „Neue Kunstedition: IPPNW art“ ordnet den Begriff Kunstedition in ein weiteres Umfeld ein, bestätigt aber weder die Kontrollverhältnisse dieser Edition noch deren exklusive Zuordnung. Auch die Angabe „50 Kunstdrucke“ und die Zählung als elfte Ausgabe sind bislang Selbstauskünfte der Beteiligten. Eine nummerierte Auflistung, Vorauflagen, ein Zertifikat, Künstlerabzüge oder ein nachvollziehbarer Nachweis der Gesamtauflage fehlen.

Das ist kein Beweis für eine unzulässige Übernahme, eine redaktionelle Einflussnahme oder eine Täuschung. Es ist ein Beweis dafür, dass die Kontrollfrage offen ist. In einer Reihe, deren Name „Das kleine Schwarze“ lautet, wäre es jedenfalls mehr als eine Frage der Ästhetik, zwei Eigentümer zu behaupten, ohne die Eigentumsordnung zu zeigen. Solange die elfte Edition unter zwei Namen erscheint, bleibt „Grenzen“ nicht nur das Bild einer geschwärzten Grenze, sondern auch die Grenze zwischen journalistischer Kontrolle, kreativer Leistung und wirtschaftlicher Verfügung.