Sie nennen es Evolution. Das Geschäft nennt es Bestandspflege
Die Drähte summen. Aus dem amerikanischen Westen kommt die Nachricht. Eine Sendung namens S.W.A.T. ist nach acht Jahren zu Ende gegangen. Acht Jahre. In dem Gewerbe der laufenden Bilder ist das eine kleine Ewigkeit. Nun also: S.W.A.T. Exiles, eine neue Reihe auf dem Sender Starz. Der Hauptdarsteller Shemar Moore kehrt zurück. Zwei Jahre nach dem Ende der alten Sendung. Das nennt die Pressestelle, in ihrer Sprache, „Evolution".
Es ist das, was die Industrie seit Jahren kann. Ein bekanntes Warenzeichen wieder in den Handel bringen. Die Erinnerung der Käufer aktivieren. Ein neues Produkt in die alte Hülle stecken. Hoffen, dass der Wiedererkennungswert das Risiko trägt. Das ist kein neues Verfahren. Wir kennen es aus der Mode, aus der Automobilfertigung, aus dem Film. Neu ist, dass das Fernsehgewerbe das Verfahren als eigene Kunstform verkauft.
Schauen wir auf die Mechanik. Moore spielt weiterhin Daniel „Hondo" Harrelson. Er ist, in der Sprache der Branche, „aus dem System ausgestoßen". Ein Auftrag sei schiefgegangen. Ein junger Kadett — Alejandro Akara als Nico Reyes — sei ums Leben gekommen. Wir erfahren das in Rückblenden in Folge eins, „Clean Entry". Hondo trägt Gewicht, fühlt Schuld, wurde für den Tod des Jungen verantwortlich gemacht. Die Ausstoßung ist eine Notwendigkeit der Erzählung. Ein Held, der nicht fällt, kann nicht zurückkehren. Also fällt er. Aber nicht zu weit.
Der alte Kommandant Robert Hicks, gespielt von Patrick St. Esprit, erscheint wieder und bietet Hondo die Rückkehr an, in eine neue Einheit, mit neuen Rekruten. Die Rekruten heißen Sammy, Cassidy, Malik, Ethan, Jude. Sie sind in Moores eigenen Worten „Gen Z bis zur Schräglage". Er werde am Set „Pops", „Old Head", „Unc", „Coach" gerufen. Das ist das Bindemittel. Die Industrie setzt auf den Kontrast zwischen dem bekannten Gesicht und dem unbekannten Nachschub. Das bekannte Gesicht garantiert die Treue der alten Käufer. Der unbekannte Nachschub garantiert die Treue der neuen.
Auch die alten Gesichter sollen wiederkommen. Jay Harrington als David „Deacon" Kay. David Lim als Victor Tan. Sie werden auftauchen, in welcher Form auch immer. Das nennt das Gewerbe „Cameo". Wir nennen es Angebotspflege. Niemand ist tot, sagt Moore, von den Helden, an die man sich erinnert. Das ist die wichtigste Regel der Bestandspflege: Töte keine erinnerungsfähigen Figuren. Töte höchstens die, die keine Marke tragen.
Moore selbst spricht das offen aus. Die neue Sendung „lässt die Geschichte dessen, was wir kennen, nicht los", sagt er. Das sei Evolution, ein neuer Tag dessen, was geschehen sei. So spricht die Marketingabteilung. Nicht der Drehbuchautor.
Dann die Maschinerie der Gefühle. In Folge drei, „Burn Zone", küssen sich zwei der neuen Rekruten. Ethan, gespielt von Freddy Miyares, lässt Jude, gespielt von Ronen Rubenstein, bei sich wohnen. Sammy, gespielt von Lucy Barrett, kommt vorbei. Es gibt ein Gespräch über graues Wohnen und nicht passende Freunde. Es gibt einen Kuss. Es gibt das Einverständnis, dass es eine „furchtbare Idee" ist, die trotzdem fortgesetzt wird. Das ist, in der Sprache der Branche, Stoff für die Fangemeinde.
Moore wird gefragt, was Hondo davon hält. Hondo, sagt Moore, „es ist ihm egal", solange sie zur Arbeit erscheinen. Aber er werde es bemerken, denn „Hondo scheint ein Ohr für alles zu haben". Das ist der zweite Mechanismus. Der alte Held wacht über die neue Einheit, ohne sie zu ersticken. Er ist Aufpasser und Garant in einer Person.
Was hier geschieht, ist die zweite Auflage einer Erinnerung. Die Industrie hat gelernt, dass das Risiko im Wiedererkennen liegt. Wer das Bekannte wiedergibt, gibt dem Zuschauer die Illusion, er kenne bereits, was er bezahlt. Wir kennen das aus jedem Kaufhaus, wenn die Kollektion des Vorjahres als Neuheit etikettiert wird. Wir kennen es von jedem Automodell, das nach drei Jahren als „komplett neu" angekündigt wird. Neu ist die Aufrichtigkeit, mit der die Industrie zugibt, dass sie nichts Neues macht.
Moore sagt es selbst. Es sei keine „vollständige Abkehr von der alten Sendung". Es ist die Fortsetzung der Fortsetzung. Die Wiederaufführung der Wiederaufführung. Das Geschäftsmodell heißt Erinnerung. Die Bilanz heißt Bestand. Wer die Rechnung zahlt, ist eine andere Frage.
Mein Büro riecht nach Lötzinn. Der Kaffee ist kalt. Die Drähte summen weiter.
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